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Archivo para 1 August 2008
William Powell: sus películas
Actor
Nació el 29 de julio de 1892, en Pittsburgh, Pennsylvania, Estados Unidos
Murió el 5 de marzo de 1984, en Palm Springs, California, Estados Unidos (Infarto cardíaco)
Nombre de Pila: William Horatio Powell
Estatura: 6′ (1.83 m)
Nominado en tres ocasiones al Oscar, sin ganarlo.
Popular actor de comedias de los años treinta por su serie de películas al lado de Myrna Loy.
1922.- Sherlock Holmes.- (Foreman Wells).- Dir. Albert Parker. Int. John Barrymore y Roland Young
1922.- When Knighthood Was in Flower.- (Francis I).- Dir. Robert G. Vignola. Int. Marion Davies y Forrest Stanley
1922.- Outcast.- (DeValle).- Dir. Chester Withey. Int. Elsie Ferguson y David Powell
1923.- The Bright Shawl.- (Gaspar De Vaca).- Dir. John S. Robertson. Int. Richard Barthelmes y Dorothy Gish
1923.- Under the Red Robe.- (Duque de Orleans).- Dir. Alan Crosland. Int. Robert B. Mantell y Alma Rubens
1924.- Dangerous Money.- (Principe Arnoldo).- Dir. Frank Tuttle. Int. Bebe Daniels y Tom Moore
1924.- Romola.- (Tito Melema).- Dir. Henry King. Int. Lillian Gish, Dorothy Gish y Ronald Colman
1925.- Too Many Kisses.- (Julio).- Dir. Paul Sloane. Int. Richard Dix y Frances Howard
1925.- Faint Perfume.- Barnaby Powers.- Dir. Louis J. Gasnier.- Int. Senna Owen y Alyce Mills
1925.- My Lady’s Lips.- (Scott Seldon).- Dir. James P. Hogan. Int. Alyce Mills y Clara Bow
1925.- The Beautiful City.- (Nick Di Silva) Dir. Kenneth S. Webb. Int. Richard Barthelmes y Dorothy Gish
1921.- White Mice.- (Roddy Forrester) Dir. Edward H. Griffith. Int. Jaqueline Logan y Ernest Hilliard
1926.- Sea Horses.- (Lorenzo Salvia) Dir. Allan Dwan. Jack Holt y Florence Vidor
1926.- Desert Gold.- (Snake Landree) Dir. George B. Seitz. Int. Neil Hamilton y Shirley Mason
1926.- The Runaway (Jack Harrison) Dir. William C. De Mille.- Int. Warner Baxter y Clara Bow
1926.- Aloma of the South Seas (Van Templeton) Dir. Maurice Tourneaur. Int. Warner Baxter y Gilda Gray
1926.- Beau Geste.- (Boldini) Dir. Herbert Brenon. Int. Ronald Colman, Neil Hamilton y Alyce Joyce
1926.- Tin Gods.- (Tony Santelli) Dir. Allan Dwan. Int. Thomas Meighan y Renée Adorée
1926.- The Great Gatsby.- (George Wilson) Dir. Herbert Brenon. Int. Warner Baxter y Lois Wilson
1927.- New York.- (Trent Regan) Dir. Luther Reed. Int. Ricardo Cortez y Lois Wilson
1927.- Love’s Greatest Mistake.- (Don Kendall) Dir. A. Edward Sutherland. Int. Evelyn Brent y James Hall
1927.- Special Delivery.- (Harold Jones) Dir. Roscoe ‘Fatty’ Arbuckle. Int. Eddie Cantor y Jobyna Ralston
1927.- Señorita.- (Manuel Oliveros) Dir. Clarence G. Badger. Int. Clara Bow y James Hall
1927.- Time to Love.- (Prince Alado) Dir. Frank Tuttle. Int. Raymond Griffith y Vera Veronina
1927.- Paid to Love.- (Prince Eric) Dir. Howard Hawks. George O’Brien y Virginia Valli
1927.- Nevada.- (Clan Dillon) Dir. John Waters. Int. Gary Cooper y Thelma Todd
1927.- She’s a Sheik.- (Kada) Dir. Clarence G. Badger. Int. Bebe Daniels y Richard Arlen
1928.- The Last Command (EL ULTIMO MANDAMIENTO) Lev Andreyev) Dir. Josef von Sternberg. Int. Emil Jannings y Evelyn Brent
1928.- Beau Sabreur.- (Becque) Dir. John Waters. Int. Gary Cooper y Thelma Todd
1928.- Feel My Pulse.- (Nemesis) Dir. Gregory La Cava. Int. Bebe Daniels y Richard Arlen
1928.- Partners in Crime.- (Smith) Dir. Frank R. Strayer. Int. Wallace Beery y Mary Brian
1928.- The Dragnet.- (Frank Trent) Dir. Josef von Sternberg Int. George Bancroft y Evelyn Brent
1928.- The Vanishing Pioneer.- (John Murdock) Dir. John Waters. Int. Jack Holt y Sally Blane
1928.- Forgotten Faces.- (Froggy) Dir. Victor Schertzinger. Int. Clive Brook y Mary Brian
1928.- Interference.- (Philip Voaze) Dir. Lother Mendes y Roy Pomeroy. Int. Evelyn Brent y Clive Brook
1929.- The Canary Murder Case (EL ASESINATO DE LA CANARIA) (Philo Vance) Dir. Malcom St. Clair. Int. Louise Brooks y James Hall
1929.- The Four Feathers (LAS CUATRO PLUMAS) (Capt. William Trench) Dir. Merian C. Cooper y Lothar Mendes. Int. Richard Arlen y Fay Wray
1929.- The Greene Murder Case (LA CASA DE LOS CUATRO CRIMENES) (Philo Vance) Dir. Frank Tuttle. Int. Jean Arthur y Florance Eldridge
1929.- Charming Sinners.- (Karl Kraley) Dir. Robert Milton. Int. Ruth Chatterton y Clive Brook
1929.- Pointed Heels (TACONES DE PUNTA) (Robert Courtland) Dir. A. Edward Sutherland. Int. Helen Kane y Fay Wray
1930.- Behind the Make-Up (DEBAJO DE LA MASCARA) (Gardoni) Dir. Robert Milton. Int. Hal Skelly y Fay Wray
1930.- Street of Chance (LA CALLE DEL AZAR) (John D. Marsden) Dir. John Cromwell. Int. Jean Arthur y Kay Francis
1930.- The Benson Murder Case.- (Philo Vance) Dir. Frank Tuttle. Int. Natalie Moorhead y Eugene Pallette.
1930.- Paramount on Parade (GALAS DE LA PARAMOUNT) (Philo Vance) Dir. Dorothy Arzner y Otto Brower. Int. Richard Arlen y Jean Arthur
1930.- Shadow of the Law (LA SOMBRA DE LA LEY) (John Nelson) Dir. Louis J. Gasnier. Int. Marion Shilling y Natalie Moorehead
1930.- For the Defense (YO ACUSO) (William Foster) Dir. John Cromwell. Int. Kay Francis y Scott Kolk
1931.- Man of the World (UN HOMBRE DE MUNDO) (Michael Trevor) Dir. Richard Wallace. Int. Carole Lombard y Wynne Gibson
1931.- Ladies’ Man (UN CABALLERO DE COMPAÑÍA) (Jamie Darricott) Dir. Lothar Mendes. Int. Kay Francis y Carole Lombard
1931.- The Road to Singapore (EN POS DEL AMOR) (Hugh Dawltry) Dir. Alfred E. Green. Int. Doris Kenyon y Marion Marsh
1932.- High Pressure.- (Gar Evans) Dir. Mervyn LeRoy. Int. Evelyn Brent y George Sidney
1932.- Jewel Robbery (EL LADRON GALANTE) (El ladrón) Dir. William Dieterle. Int. Kay Francis y Helen Vinson
1932.- One Way Passage (LA CITA) (Dan Hardesty) Dir. Tay Garnett. Int. Kay Francis y Aline MacMahon
1932.- Lawyer Man (EL DEFENSOR DE ASESINOS) (’Tony’ Adam) Dir. William Dieterle. Int. Joan Blondell y David Landau
1933.- Private Detective 62.- (Donald ‘Don’ Free) Dir. Michael Curtiz. Int. Margaret Lindsay y Ruth Donnolly
1933.- Double Harness.- (John Fletcher) Dir. John Cromwell. Int. Ann Harding y Lucile Browne
1933.- The Kennel Murder Case (EL CRIMEN FANTASTICO) (Philo Vance) Dir. Michael Curtiz. Int. Mary Astor y Eugnene Pallette
1934.- Fashions of 1934 (LAS ENCANTADORAS) (Sherwood Nash) Dir. William Dieterle. Int. Bette Davis y Frank McHugh
1934.- Manhattan Melodrama (SENDAS DISTINTAS) James W. ‘Jim’ Wade.- Dir. W. S. van Dyke. Int. Clark Gable y Myrna Loy
1934.- The Thin Man (LA CENA DE LOS ACUSADOS) Nick.- Dir. W. S. van Dyke. Int. Myrna Loy y Maureen O’Sullivan (Esta fue la primera de la popular serie del matrimonio de detectives Nick y Nora Charles, a partir de las novelas de Dashiell Hammett)
1934.- The Key (LA LLAMA REVIVIDA) (Capt. Bill Tennant) Dir. Michael Curtiz. Int. Edna Best y Colin Clive
1934.- Evelyn Prentice (VAIVENES DEL AMOR) John Prentice.- Dir. William K. Howard. Int. Myrna Loy, Una Merkel y Rosalind Russell
1935.- Star of Midnight (ESTRELLAS DE MEDIANOCHE) (Clay) Dir. Stephen Roberts. Int. Ginger Rogers y Paul Kelly
1935.- Reckless (EN BUSCA DEL AMOR) (Ned Riley) Dir. Victor Fleming. Int. Jean Harlow y Franchot Tone
1935.- Escapade (LA MUJER DESNUDA) (Fritz) Dir. Robvert Z. Leonard. Int. Luise Rainer y Frank Morgan
1935.- Rendezvous (UNA CITA PELIGROSA) (William ‘Bill’ Gordon) Dir. William K. Howard. Int. Rosalind Russell y Binnie Barnes
1936.- The Great Ziegfeld (EL GRAN ZIEGFELD) Florenz Ziegfeld Jr..- Dir. Robert Z. Leonard. Int. Myrna Loy y Louise Rainer
1936.- The Ex-Mrs. Bradford (MI ADORADA EX) (Dr. Lawrence Bradford) Dir. Stephen Roberts. Int. Jean Arthur y James Gleason
1936.- My Man Godfrey (LA PORFIADA IRENE) (Godfrey) Dir. Gregory LaCava. Int. Carole Lombard y Eugene Pallette
1936.- Libeled Lady (LOS ENREDOS DE UNA DAMA) Bill Chandler.- Dir. Jack Conway. Int. Myrna Loy, Spencer Tracy y Jean Harlow
1936.- After the Thin Man (GENIO Y FIGURA) Nick Charles.- Dir. W. S. Van Dyke. Int. Myrna Loy y James Stewart. (Segunda de la serie de aventuras del matrimonio de detectives Nick y Nora Charles)
1937.- The Last of Mrs. Cheyney.- (Charles) Dir. Richard Boleslawski. Int. Joan Crawford y Robert Montgomery
1937.- The Emperor’s Candlesticks (LOS CANDELABROS DEL EMPERADOR) (Baron Stephan Wolensky) Dir. George Fitzmaurice. Int. Luise Rainer, Robert Mongomery y Maureen O’Sullivan
1937.- Double Wedding (BODA POR PARTIDA DOBLE) Charles.- Dir. Richard Thorpe. Int. Myrna Loy y Florence Rice
1938.- The Baroness and the Butler (LA BARONESA Y EL CAMARERO) (Johann Porok) Dir. Walter Lang. Int. Annabella y Helen Westley
1939.- Another Thin Man (OTRA REUNION DE ACUSADOS) Nick Charles.- Dir. W. S. van Dyke. Int. Myrna Loy y Virginia Grey (Tercera de la serie del matrimonio de detectives Nick y Nora Charles)
1940.- I Love You Again (TE QUIERO OTRA VEZ) Lawrence ‘Larry’ Wilson.- Dir. W. S. Van Dyke. Int. Myrna Loy y Edmund Lowse.
1941.- Love Crazy (LOCURA DE AMOR) Stephen ‘Steve’.- Dir. Jack Conway. Int. Myrna Loy, Gail Ptraick y Jack Carson
1941.- Shadow of the Thin Man (LA SOMBRA DE LOS ACUSADOS) Nick.- Dir. W. S. van Dyke. Int. Myrna Loy, Barry Nelson y Donna Reed (Cuarta de la serie del matrimonio de los detectives Nick y Nora Charles)
1942.- Crossroads (VIDAS ENCONTRADAS) (David Talbot) Dir. Jack Conway. Int. Hedy Lamarr y Claire Trevor
1944.- The Heavenly Body (UN RIVAL EN LAS ALTURAS) (William S. Whitley) Dir. Alexander Hall. Int. Hedy Lamarr y james Craig
1944.- The Thin Man Goes Home (EL REGRESO DE AQUEL HOMBRE) Nick Charles.- Dir. Richard Thorpe. Int. Myrna Loy, Gloria DeHaven y Luicille Watson (Quinta de la serie del matrimonio de los detectives Nick y Nora Charles)
1946.- Ziegfeld Follies (NUEVAS FOLLIES DE ZIEGFELD) (Florenz Ziegfeld Jr.) Dir. Vincente Minnelli. Int. Judy Garland, Esther Williams, Fred Astaire y Gene Kelly
1946.- The Hoodlum Saint (ORO EN EL BARRO) (Terence Ellerton) Dir. Norman Taurog. Int. Esther Williams y Angela Lansbury
1947.- Life with Father (VIVIR CON PAPA) (Clarence Day, Sr.) Dir. Michael Curtiz. Int. Irene Dunne, Elizabeth Taylor y Edmund Gween
1947.- Song of the Thin Man (LA RULETA DE LA MUERTE) Nick Charles.- Dir. Edward Buzzell. Int. Myrna Loy, Kennan Wynn y Dean Stockwell (Sexta y última de la serie del matrimonio de los detectives Nick y Nora Charles)
1947.- The Senator Was Indiscreet (EL SENADOR INDISCRETO) Senator Melvin G. Ashton.- Dir. George S. Kauffman. Int. Ella Rains y Ray Collins. (Myrna Loy tuvo una actuación especial en el film (cameo) sin que tuviera crédito)
1948.- Mr. Peabody and the Mermaid (MR. PEABODY Y LA SIRENA) (Arthur Peabody) Dir. Irving Pichel. Int. Ann Blyth y Irene Hervey
1949.- Take One False Step (UN MAL PASO) (Profesor Andrew Gentling) Dir. Chester Erskine. Int. Shelley Winters y Marsha Hunt
1949.- Dancing in the Dark (LA COMEDIA DE LA VIDA) (Emery Slade) Dir. Irving Reis. Int. Mark Stevens y Betsy Drake
1951.- It’s a Big Country (NUEVE VIDAS) (Professor) Dir. Claraence Brown. Int. Ethel Barrymore, Van Johnson
1952.- The Treasure of Lost Canyon (EL TESORO PERDIDO) (Homer ‘Doc’ Brown) Dir. Ted Tetzlaff. Int. Julie Adams y Charles Drake
1953.- The Girl Who Had Everything (ALMAS ERRANTES) (Steve Latimer) Dir. Richard Thorpe. Int. Elizabeth Taylor y Fernando Lamas
1953.- How to Marry a Millionaire (COMO CASARSE CON UN MILLONARIO) (J.D. Hanley). Dir. Jean Negulesco. Int. Lauren Bacall, Marilyn Monroe, Betty Grable y Cameron Mitchell
1955.- Mister Roberts (MISTER ROBERTS) (Lt. ‘Doc’) Dir. John Ford y Joshua Logan. Int. Henry Fonda, Jack Lemmon y James Cagney
Cine boliviano: Los Andes no creen en Dios
Fuera del llamado Boom Latinoamericano que consagró la obra de los más brillantes talentos de la parte americana al sur del Río Bravo, el quehacer de los escritores consistió en una construcción de la historia no registrada del desenvolvimiento de pueblos con desarrollo extremadamente disparejo entre todos sus componentes; antes de que la cultura criolla de Brasil y el resto del subcontinente impusieran la visión exótica de lo “real maravilloso” que ha sido el principal atractivo pata el mercado mundial (y gran conflicto para el cine, que difícilmente alcanza al estilo literario, salvo , quizá por la obra de Raoul Ruiz y los miembros del “cinema nuovo”).
Esta otra literatura resulta una crónica de “los sin voz”, aquellos para quienes decía escribir el guatemalteco Miguel Ángel Asturias: básicamente los indígenas y los inmigrantes desposeídos. Fue una corriente de gran calidad e impacto que sin embargo se ignoró por un mercado que no admitía el mundo indígena como parte de las realidades del mundo (salvo como curiosidad “científica”), y sin embargo la propia historia de la región ha impuesto esta alternativa y finalmente accede al cine, aunque no a la gran industria sino a manifestaciones modestas auque no por ello menos valiosas, como el caso del cine de Bolivia, que recientemente hizo acto de presencia en un ciclo para la Universidad Autónoma Metropolitana de la Ciudad de México.
Quizá la más interesante de éstas películas es Los Andes no creen en Dios, de Antonio Eguino, basado en una novela del boliviano Adolfo Costa Du Rels, autor de exquisito extranjerismo en las letras del país andino (uno tal que lo llevó a tener mejor éxito escribiendo y publicando en francés entre los propios galos) y trata justamente del ascenso de los criollos nacionales cuya influencia sería determinante en la historia sudamericana, solo que para nada hay en la narración, o en la película, apología alguna al criollismo, sino el testimonio de una formación singular por su mestizaje de formas.
La fama mundial de Bolivia se debe principalmente a su enorme riqueza minera y a la docilidad de sus indígenas, dos particularidades de los Andes muy alejadas de la moralidad y el etnocentrismo occidentales que critican el literato y el cineasta con sutil insolencia. Porque la historia del diplomático Alfonso Claros (Diego Bertie) combina la contemplación costumbrista sin paternalismos y la narración de aventuras ochocentista: especialmente la veta que seguía la literatura popular estadounidense respecto de los pioneros del “oeste”, ese solitario singular que descifra la naturaleza, ese Genaro (Jorge Ortiz) que vive en el aislamiento movido por la esperanza de una fortuna permanentemente fugitiva que sería el motor del progreso comunitario.
Pero También se ocupa de los indios, los “cholos”, que forman parte fundamental del trasfondo social constante y de las preocupaciones sociales de los personajes, cuyo nacionalismo fomentado por la iglesia prejuiciosa y autocomplaciente que a favor de su beneficio azuza un nacionalismo irracional (fomentando los rencores por la no lejana guerra del Chaco, en que Bolivia perdió su salida al mar) al mismo tiempo que provoca el prejuicio contra los extranjeros, la chilena de la película ( Claudina- Carla Ortiz) en nombre de una moralidad ambivalente que solamente afecta al sector criollo de las mujeres que no se conforman con su papel doméstico pero se muestran incapaces de la conciencia de sí, una conciencia que se hace aparente en los indígenas que apenas interactúan con los criollos y blancos, pero que permanentemente son las víctimas de su acción.
De una manera diferente Richard Lakani y Kief Davidson van al encuentro de esa conciencia e interacción con su Minero del diablo, un largo reportaje. Encuesta con la familia Vargas, especialmente con el hijo mayor, Bernardino, en su peregrinas del túnel a las aulas escolares, de la mina donde su esperanza de vida es menor a los treinta años y la búsqueda de salida a través de una educación que difícilmente puede alcanzar siendo el soporte de la familia, una educación que formalmente se complementa con las lecciones del capataz que le enseña a manejarse en los fondos de la montaña, que le entr4ega lecciones de una historia vista permanentemente como de explotación, de imposición en la que el indio solo tiene la obediencia como opción y el sueño de emigrar, de irse lejos: “…conocer otros países, Europa…”
En este largo documental basado en entrevistas, los autores engloban el mundo indígena no como una curiosidad científica o como ejercicio de etnología, sino como el testimonio vivo de una situación social e histórica que participa de una conciencia que bulle perpetuamente en busca de salida, que espera la oportunidad de convertirse en alguna forma de acción, la que brevemente narrarán Rodrigo Bellot, Donald K. Ranvaud y Robert Bevan en su loca comedia posmoderna ¿Quién mató a la llamita?, extraño engendro derivado de estilos tan disímbolos como la burlesca hiperrealista de Perdita Durango y la sanguinolenta autoflagelación de México, México, Ra-ra-rá, o El milusos.
Porque este es un cine muy alejado de la tradición romántica del cine boliviano que busca en las raíces indígenas y en la confrontación con los españoles la razón de su actualidad, es una forma de ver el mundo y expresarlo a través de la pantalla mediando la conciencia de un mundo en caos, de una necesidad política que se aleja de las líneas militantes abordadas continuamente por cineastas como Sanjinés, que aborda la perspectiva individual de un proceso colectivo, que no desprecia la burla sangrienta al mirarse a sí mismos como nación y como cultura.
En esta última comedia se retrata con brutalidad las aventuras de una pareja de cholos cansados de ser ellos mismos en un mundo donde no tienen más sitio que el servicio y la humillación, que desafían a la vida para enredarse, no siempre por voluntad, en los procesos de corrupción social irreversibles que sufre en sí todo el continente, y se enredan en la inevitabilidad del sino trazado por los propios errores, pero sin jamás acercarse a la conciencia de su error, sino de la presión externa, de la que se burlan mediante la autoflagelación moral en que están envueltos, con y sin racismo, todos sus coterráneos, incluso en las esferas más altas de la política.
Como nota extra que vale la pena destacar, en la película se critica duramente al diputado Evo Morales, que “viaja cómodamente” mientras los cholos llenan los caminos estorbándolos, y en la crítica que se acompaña de una panorama casi total de Bolivia y sus regiones, presta la explicación de los procesos políticos y sociales que en la actualidad pasa el país: el divisionismo amañado de los poderosos en las regiones agropecuarias del país, donde la droga y el tráfico de armas trazan las líneas de un poder que no se ajusta a la visión del mundo que imponen las comunidades indígenas que, ahora, tienen el poder político y escalan el económico.
Así como en Minero del Diablo Augusto Céspedes hace la crónica de una de la frustración ante el poder económico enfrentado al poder trasnacional, y como en Huasipungo, del peruano Jorge Icaza, se retrata el sufrimiento de los indígenas ante la incomprensión de valores impuestos, en este nuevo cine andino, más que simplemente boliviano, se escala hacia una visión del mundo cuyas directrices se adentran en un cinismo honesto que encara la realidad con menos velos de ideología y más comprensión de las realidades de un mundo que no es ni indígena ni criollo, sino de nuevo cuño con nuevos retos y formas de enfrentar los problemas que no responden a los moldes tradicionales de lo que llamamos “occidente”, pero tampoco es ajeno a las realidades globales de la nueva cultura que se forja apenas, y que debe ser tomada por el yugo antes de que nos arrastre por el surco.
Filmografía:
¿Quièn mató a la llamita ? D. Rodrigo Bellot Donald K. Ranvaud y Robert Bevan. Con: Erika Andía, Miguel Valverde, Cacho Mendieta, Pablo Fernández, Guery Sandoval. Guión: Juan Crisatobal Ríos Violand. BOL/ESPÑ/CHIL. 2006.
Andes no creen en Dios, Los. D. Antonio Eguino. Con: Diego Bertie, Carla Ortiz, Milton Cortéz, Jorge Ortiz. Guión: Antonio Eguino, basado en la obra de Adolfo Costa Du Rels. BOL/CHIL. 2007.
México,México, ra-ra-rá, o La Grilla. D: Gustavo Alatriste. Con: Héctor Suárez, Manuel “Flaco” Ibáñez, Gloriella. Guión: G. Alatriste. MÉX. 1979.
Milusos, El. D. Roberto G. Rivera. Con: Héctor Suárez, Rafael Inclán, Alberto Rojas “el caballo”. Guión: Ricardo Garibay. MÉX. 1981.
Minero del diablo, El . (The devil’s miner). D. Richard Lakani y Kief Davidson. Con : Basilio Vargas, Bernardino Vargas, Vanessa Vargas, Braulio Jancko. DOCUMENTAL . BOL/ALEM/ESPÑ./MEX. 2005.
Perdita Durango. D. Alex de la Iglesia. Con: Rosie Pérez, Javier Bardem, Harley cross. Guión: Barry Glifford conforme a su novela. EUA/MÉX/ESPÑ. 1997
