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Archivo para 13 March 2008
Gary Cooper: sus películas
Nació el 7 de mayo de 1901 en Helena, Montana, Estados Unidos
Murió 13 de mayo de 1961 en Beverly Hills, Los Angeles, California, Estados Unidos (Cáncer de próstata)
Nombre de Pila: Frank James. Cooper
Estatura: 6’3” (1.91 mts.)
Nominado en cinco ocasiones al Oscar de Mejor Actor. Lo Ganó en dos de ellas.
1923.- The Last Hour (Extra) Sin crédito
1925.- Dick Turpin (Extra) Sin crédito
1925.- The Thundering Herd (Pequeño bit) (Sin crédito)
1925.- Wild Horse Mesa (Extra) Cowboy
1925.- The Lucky Horseshoe.- Bit
1925.- The Vanishing American (Extra)
1925.- The Eagle (EL AGUILA) (Cosaco)
1925.- Tricks (Extra)
1925.- Ben-Hur: A Tale of the Christ (BEN-HUR) (Extra)
1926.- Three Pals (Extra)
1926.- The Enchanted Hill (Bit)
1926.- Watch Your Wife (Bit)
1926.- Lightnin’ Wins (Cortometraje)
Juno, crecer, correr y tropezar, o el realismo crudo del siglo XXI.
Juno, crecer, correr y tropezar, o el realismo crudo del siglo XXI.
La comedia contemporánea sigue el rastro más profundo trazado por los genios del cine primitivo: Chaplin, Keaton, Mae West, en cuanto que la risa surge de la categoría menos agraciada de la estética: el patetismo. Una comedia como “Juno, crecer, correr y tropezarse”, de Jason Reitman, confirma esta idea.
Estos comediantes clásicos para la cultura de la imagen establecieron una actitud ambivalente hacia sí mismos, un cierto desprecio por el dolor y la inevitabilidad de los “otros” (los ineludibles acompañantes humanos de la vida en sociedad), pero también una necesidad inmensa de entrar en contacto con ellos, la certeza de que el individuo solo tiene sentido al encontrar en el amor y la satisfacción una relación que se establece más allá de sí para confirmar el yo, lo que sucede con la respuesta que los demás le otorguen, no obstante que ésta no sea agradable.
Quizá ésta es la fuente de que la comedia del cine sea un conjunto de conflictos seriados, donde el individuo vive perpetuamente en persecución y tropieza, en un movimiento patético desde y hacia los otros que provoca equívocos constantes, desatando nuestra risa por la falla continua de contacto: nos hace reír el que toda la acción para comunicarse termine en desastre: pastelazos, caídas, persecuciones.
En el caso de “Juno”, la risa es fruto de confrontar continuamente la inocencia de la adolescente con la experiencia de una moralidad del siglo XX: la de unos padres impertérritos ante el embarazo de la hija, la del “padre”, también adolescente, que solo concede importancia al hecho por cuanto afecta su independencia; y la de los prospectos para adopción del “producto”, cuando su cómoda vida de pareja armónica (en sentido musical, literalmente) se ve amenazada por una paternidad deseada y no; y la de los espectadores que vemos rotas todas las convenciones del melodrama ante la indiferencia de la muchacha.
