Planeta Aguascalientes

Luis Buñuel y Los Hijos de Los Olvidados

1.- Los Olvidados. Muestra de un cine inexistente.

A mediados de los años 40 la ciudad de México padecía los extremos de una modernidad que marcaba de forma tajante la división entre pobres y ricos tal y como el cine nacional de ese momento se empeñaba en documentar. Las ganancias extras para empresarios y políticos en relación a las inversiones extranjeras eran notorias, a su vez, la corrupción gubernamental y la proliferación de nuevos ricos ampliaban la brecha social y los contrastes se hacían evidentes a pesar del surgimiento de una emergente clase media.
A las fastuosas mansiones ubicadas en las Lomas de Chapultepec o el Pedregal de San Ángel, correspondían zonas como la Candelaria de los Patos e infinidad de asentamientos irregulares que conformaban las famosas ciudades perdidas en las orillas de la capital y lo mismo sucedía con las diversiones nocturnas; ese México de noche que tanto furor causó en el alemanismo. Es decir, si los “rotos fufurufos” se daban la gran vida en los cabarets de lujo como el Waikiki, o El Patio, el pueblo tenía a su disposición centenares de antros de mala muerte en las calles de El Órgano o en la zona de Nonoalco y similares para reventarse de manera gozosa y libre.

En ese contexto, una obra como “Los Olvidados” de Luis Buñuel, no sólo rompía con los moldes de una cinematografía que utilizaba las desventuras infantiles como burdo pretexto de una serie de relatos melodramáticos cargados de moralina, sino que planteaba una serie de viñetas que se anteponían a las estadísticas oficiales de la época. En efecto, el cine nacional, principalmente el realizado durante los sexenios de Manuel Ávila Camacho, Miguel Alemán Valdés y Adolfo Ruiz Cortinez, dedicó buena parte de su filmografía a documentar las virtudes de niños nobles y heroicos que se aventuraban por infiernos cotidianos muy alejados de las políticas oficiales y sus discursos triunfalistas.